历时8年,中国好声音终于ldquo
《好声音》已过八期，相比较开播前的万众瞩目、声势浩大，如今已是“雷声大雨点小”，没有亮点的学员、持续走低的评分与不尽人意的舞台表现，都难以匹配《中国好声音》现象级音综的名头与观众的期待。及至本季行程过半，节目鲜有关于音乐的热点话题，给人留下深刻印象的学员和作品更是寥寥可数。
年，《中国好声音》首播，全新的节目形式开创了音乐综艺的新典范，它也一度被视为为华语乐坛发掘新人、输送新鲜血液的重要平台。但随着时间流逝，观众审美疲劳之余，节目本身的弊端也在逐渐凸显。形式、规则、选手、音乐，本季的所有外在表现都说明，《好声音》在走下坡路已是不争事实。见证了它从辉煌走向落寞的整个过程后，我们也不得不承认，历时8年，《中国好声音》终于还是“唱衰”了自己。
但这个转变并非一朝一夕，而是一个长久累积、叠加的过程。追其缘由，来自外界的竞争占一部分，但节目本身具有的局限性才是其根本所在。
第一季冠军梁博
“声本”定位的优与弊
《中国好声音》对学员优劣的评判标准只有一个：会唱歌的好声音，嗓音出众再加歌唱技巧，就是适合这个舞台的好苗子。这是一个不高的门槛儿，所以它也给了无数喜欢唱歌的人一个证明自己、追逐音乐梦想的舞台。也是因为有了这样的定位，《中国好声音》才会一直吸引着新的选手，保持着最初的活力。
第三季选手周深
但当下的华语乐坛，对创作型歌手的器重和需求更大，仅凭一副“好嗓子”驰骋歌坛的时代早已远去。细数《好声音》历年来的优秀选手，能够始终保持热度的只有唱作俱佳的梁博、声线或个人特点非常突出的周深、吴莫愁等，而其他学员在没有创作能力傍身的情况下，很容易被湮没。而这，就是其过于重视“声音”的弊端。
难以出新审美疲劳
《中国好声音》本就是复制版，因为没有建立在前期市场考察和一手打造的基础，它的创新和市场应变能力本就缺失。尽管这八季里，它每一次出场都会带来规则或视觉上的差别，舞台上的选手和导师也在更换，但综合来看，“以声论成败”和“选秀”的外壳并没有打破，其内里自然无法释放出新颖的灵魂。
所以，《好声音》数年来留给观众的印象，只有学员和少数导师是新鲜元素，其他的基本没有变化，长此以往，观众对其审美疲劳也在常理之中。那些从学员身上挖掘出来的故事，起初是感动，如今则显得刻意，节目综艺性越来越强，也反映出它“难以出新”的局限。
《好声音》选手邢晗铭
后继乏“人”
新一季的《好声音》14期节目已过8期，但仍未出现能够惊艳众人的曲目和歌者，综合学员的特点，也是以音乐专业院校学生居多。当平民舞台成为专业歌者竞技场，尽管想要登台的人依然众多，但《好声音》后继乏人的现状已是不可扭转。
年轻新导师李荣浩
究其原因，其一，音乐综艺越来越多，《好声音》不再是唯一选项，它的吸引力和影响力与数年前已不可同日而语。其二，网络时代催生了一大批音乐、视频直播平台，不需要《中国好声音》，平民歌手仍然能够一唱惊人；其三，“好声音”走出的歌手大都昙花一现，前车之鉴的例子已有太多，这也使得一批喜欢唱歌的人望而却步。
《好声音》迎来了两位全新的年轻导师，规则上也做出了创新性的改变，但如你我所见，其最终呈现的效果却差强人意。俗话讲，冰冻三尺，非一日之寒。从巅峰时期的音乐真人秀，变得越来越像一个“剧本”，其中缘由，则是一条横跨八年的时间线：原来，《中国好声音》的没落，在其确定“以声为本”的定位时，就已经埋下了伏笔。
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